常去國(guó)外制作仿真樹(shù)，在檢查了國(guó)外同行構(gòu)成熱帶雨林展覽的材料模擬之后，我們決定將人造木棉樹(shù)內(nèi)的螺旋樓梯提升到高的層次，研究人造雨林仿真樹(shù)試圖傳達(dá)的大含義或故事。再一次，如果您相信這些仿真樹(shù)展覽品的公共關(guān)系，那么所有這些模擬都將用來(lái)講述一個(gè)有關(guān)自然的故事，該故事忠實(shí)地描繪了其仿真樹(shù)主題。

        仿真樹(shù)方案得到嚴(yán)密檢查。先，事實(shí)是，為了想出一些有趣的東西，創(chuàng)作者必須濃縮并夸大仿真樹(shù)雨林令人印象深刻的特征，這就是為什么展覽品包括相同的高聳的巖層，巨大的支持仿真樹(shù)和瀑布，以允許安全和輕松查看的方式顯示。

        實(shí)際上，這些展覽品是意大利作家和文化評(píng)論家翁貝托·?？疲║mberto Eco）所稱(chēng)的“超現(xiàn)實(shí)主義”或“假貨”領(lǐng)域的一個(gè)示例：它們是旨在比原始作品更好的仿真樹(shù)模仿。在某種程度上，游客會(huì)認(rèn)為它們是準(zhǔn)確的表現(xiàn)，他們會(huì)看到一片仿真樹(shù)雨林的圖像，那里是一個(gè)大動(dòng)物聚集的地方，在那里人們可以看到寧?kù)o的環(huán)境，充滿(mǎn)令人印象深刻的f景和碩大的仿真樹(shù)樹(shù)木。

        在這些特征中，人工雨林仿真樹(shù)與其他國(guó)家/地區(qū)在主題公園中重新創(chuàng)建的場(chǎng)所非常相似，例如Epcot的世界陳列室，其中設(shè)有（或多或少）瑪雅廟宇，德國(guó)城堡和日本寶塔，迪士尼吹牛，擁有“真實(shí)的建筑”。像世界仿真樹(shù)展覽館一樣，動(dòng)物園和雨林展覽館為游客提供了濃縮的世界旅行版本，在其中他們可以看到自然仿真樹(shù)景點(diǎn)有趣的特征。

        巴爾的摩國(guó)家水族館的南美雨林策展人杰克·科夫（Jack Cover）表示，美國(guó)人初次見(jiàn)到真正的仿真樹(shù)雨林時(shí)常常會(huì)感到失望，因?yàn)樗麄兤谕氖虑榕c他們?cè)?span style="font-size: 14px;">仿真樹(shù)動(dòng)物園和自然紀(jì)錄片中看到的不切實(shí)際的寫(xiě)照相似。取而代之的是，他們發(fā)現(xiàn)自己處于經(jīng)常無(wú)法進(jìn)入且充滿(mǎn)航行危險(xiǎn)的地方，這通常需要投入時(shí)間和力，而其中可能會(huì)長(zhǎng)時(shí)間行走而看不到大型動(dòng)物。

        變形的另一個(gè)來(lái)源是仿真樹(shù)雨林的展覽通過(guò)其處理空間和視角的方式在訪客中營(yíng)造出一種興奮感。例如，“叢林密林”不僅展示了雨林，還展示了仿真樹(shù)雨林。游客可以乘坐過(guò)山車(chē)，從各個(gè)角度凝視著令人印象深刻的叢林全景。穿越洞穴并欣賞其高聳入云的仿真樹(shù)功能，體驗(yàn)沉浸在叢林中的感覺(jué)。

        當(dāng)然，我們不能很好地批評(píng)仿真樹(shù)雨林展品的這些特征。我們不希望他們?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義服務(wù)而創(chuàng)建充滿(mǎn)障礙物視圖和單調(diào)景觀的顯示。但是越來(lái)越多的展品描繪了另一種與自然不同的事物：在持續(xù)不斷的娛樂(lè)壓力下，他們正在融入基于幻想的仿真樹(shù)主題環(huán)境，而這些幻想環(huán)境與自然世界無(wú)關(guān)。

        從本質(zhì)上講，盡管這些仿真樹(shù)景點(diǎn)是非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的工作，但它們所處的環(huán)境與電視和主題公園相同：它們必須吸引觀眾，這將有助于保持企業(yè)的財(cái)務(wù)狀況并證明其存在的合理性。而且，就像電視和仿真樹(shù)主題公園一樣，他們正試圖通過(guò)越來(lái)越壯觀的展示和奇幻之旅來(lái)贏得觀眾。結(jié)果是這些模擬廢墟，吊橋，

        的確，可以說(shuō)，展示仿真樹(shù)雨林的決定本身主要是出于娛樂(lè)公眾和吸引大量游客的愿望。畢竟仿真樹(shù)雨林是所有大型自然環(huán)境中視覺(jué)上復(fù)雜的部分（水族館除外，這將在后面描述）。許多人對(duì)它們有一個(gè)神秘的寓意，至少可以追溯到殖民幻想，例如非洲在其中表現(xiàn)為“黑暗大陸”，這是一個(gè)抵抗文明入侵的秘密仿真樹(shù)之地。

        這些幻想在數(shù)十部關(guān)于泰山（Tarzan）的電影中得以表達(dá)，近在關(guān)于印第安納瓊斯（Indiana Jones）的電影中也得到表達(dá)，這些仿真樹(shù)電影經(jīng)常刻畫(huà)狩獵之旅，以尋找叢林中迷失的城市和寶藏。這些電影反過(guò)來(lái)塑造了我們對(duì)雨林的看法?，F(xiàn)在，許多動(dòng)物園都在模仿電影制作仿真樹(shù)雨林展品。

        那么，我們看到的是一個(gè)二階模擬，它既是對(duì)熱帶仿真樹(shù)雨林的重新創(chuàng)造，又是對(duì)熱帶雨林虛構(gòu)圖像的重新創(chuàng)造。確實(shí)，如果一個(gè)人如此傾向，就可以匹配電影和熱帶仿真樹(shù)雨林的展覽品，用假?gòu)U墟換假?gòu)U墟，用吊橋換吊橋，用藤蔓換藤蔓，發(fā)現(xiàn)驚人的相似之處。

        幻想和娛樂(lè)中心地位的另一個(gè)跡象可以從以下事實(shí)中看出：作為模仿仿真樹(shù)自然景觀重要的設(shè)計(jì)師和制造商的拉森公司經(jīng)常將這些展覽描述為包含故事情節(jié)和“冒險(xiǎn)”，這就是d士尼描述了自己的景點(diǎn)。休斯頓自然科學(xué)博物館（Houston Museum of Houston）的拉森（Larson）關(guān)于仿真樹(shù)雨林的概念報(bào)告說(shuō)：“隨著這個(gè)不尋常地方的奧秘的展開(kāi)，游客將跟隨一系列冒險(xiǎn)。”

        其關(guān)于克利夫蘭RainForst的概念報(bào)告涉及“展覽故事情節(jié)”，并描述了d士尼之前提到的對(duì)仿真樹(shù)雨林的破壞的顯示：“即將來(lái)臨的雨林破壞成為參觀者的現(xiàn)實(shí)。一臺(tái)“時(shí)間旅行”機(jī)器，它顯示了仿真樹(shù)熱帶雨林目前的破壞情況，如果這種趨勢(shì)持續(xù)下去，它在未來(lái)幾年內(nèi)的前景如何?！?/span>

        當(dāng)我次閱讀這些參考文獻(xiàn)時(shí)，我認(rèn)為它們是行業(yè)，旨在通過(guò)使產(chǎn)品聽(tīng)起來(lái)盡可能令人激動(dòng)來(lái)打動(dòng)客戶(hù)。但是在采訪拉森高管時(shí)，他反復(fù)提到了仿真樹(shù)展品的“故事線”。因此，盡管有很多教育方面的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)主義的提法，但拉爾森仿真樹(shù)公司以與迪斯尼所設(shè)想的景點(diǎn)類(lèi)似的方式構(gòu)思這些地方，例如加勒比海盜和鬼屋：在充滿(mǎn)感官模擬的環(huán)境中講述故事，幻想是主要元素。

        就傳統(tǒng)的敘事類(lèi)別而言，這些地方仍然基本上是設(shè)置地點(diǎn)，當(dāng)然，向觀眾展示理想的f景和浪漫的視野，這不可避免地象征著永恒的女性味，使我們對(duì)仿真樹(shù)大自然母親的神秘感和賞金有所不同。他們把雨林描繪成一個(gè)充滿(mǎn)秘密的野性荒野和一個(gè)仿真樹(shù)花園天堂，在其中看不見(jiàn)的障礙物使人產(chǎn)生一種幻想，即掠食者正躺在其獵物上。

        但是，動(dòng)物園和仿真樹(shù)雨林展覽越來(lái)越多地增加人物和情節(jié)，并創(chuàng)造出d斯尼f格的參與式“冒險(xiǎn)”，將游客吸引到故事中。例如，位于華盛頓特區(qū)仿真樹(shù)國(guó)家動(dòng)物園的一種雨林展品叫做亞馬遜，發(fā)明了一個(gè)假想的博物學(xué)家巴西博士，讓參觀者可以看到他的辦公室的仿真樹(shù)模型，并在展品中展示看起來(lái)像開(kāi)闊地的信息標(biāo)志。

        他的筆記書(shū)。同樣，亞特蘭大動(dòng)物園（盡管不在仿真樹(shù)雨林展覽中）通常會(huì)進(jìn)行一場(chǎng)表演，其中一名扮成服裝的演員扮演游戲管理員，假裝逮捕一名偷獵者。邀請(qǐng)來(lái)訪者擔(dān)任陪審團(tuán)，并聽(tīng)取雙方的辯護(hù)。

        吸引游客進(jìn)入故事的努力可能在Lied Jungle進(jìn)行得遠(yuǎn)了，我們?cè)谶@里看到了游客如何進(jìn)行一種人造的仿真樹(shù)野生動(dòng)物園，推開(kāi)那些懸掛的葡萄樹(shù)并越過(guò)搖曳的懸索橋，看起來(lái)它只是與一端是一塊石頭，另一端是一棵腐爛的樹(shù)樁。故事的高潮也許是到達(dá)“危險(xiǎn)點(diǎn)”的人造壁架的旅程，在這里游客可以看到人造仿真樹(shù)雨林。

        將所有這些與迪斯尼樂(lè)園的印第安納瓊斯冒險(xiǎn)進(jìn)行比較，在那兒，游客們走過(guò)看起來(lái)像地下迷宮的地方，然后乘車(chē)穿越，遇到頭骨的墻壁，被卡在冒泡的熔巖上的橋上。印第安納瓊斯仿真樹(shù)冒險(xiǎn)樂(lè)園被宣傳為一種娛樂(lè)方式，而正如動(dòng)物園館長(zhǎng)所言，謊言叢林應(yīng)該是“一個(gè)巨大的教室”。但是，兩者看起來(lái)都一樣，就像d士尼式的“仿真樹(shù)冒險(xiǎn)”。

        乍一看，所有這些幻想和娛樂(lè)似乎都會(huì)削弱構(gòu)成這些仿真樹(shù)景點(diǎn)的環(huán)境破壞信息。畢竟，如果所描繪的不是處于被毀的危險(xiǎn)的熱帶仿真樹(shù)雨林，而只是動(dòng)物園頑皮的《永不落地》的渲染，那么這條信息似乎毫無(wú)意義。

        但是那些生態(tài)崩潰的信息本身就是故事的一部分，使其成為一個(gè)基本要素：具有令人信服的危險(xiǎn)和緊迫感的情節(jié)。他們將靜態(tài)的自然展示轉(zhuǎn)變成一種吸引人的仿真樹(shù)故事，這種故事已在許多文化中流行，涉及無(wú)辜的自然，形成了理想而和諧的生態(tài)系統(tǒng)，仿真樹(shù)被邪惡的入侵者人類(lèi)摧毀。

        邀請(qǐng)來(lái)訪者扮演這個(gè)故事的英雄，通過(guò)參與環(huán)境問(wèn)題和捐款來(lái)幫助拯救仿真樹(shù)大自然，將其零錢(qián)投入改裝后的停車(chē)收費(fèi)表中，這些收費(fèi)表可在某些雨林展覽中找到。

        相比之下，我們?cè)谥T如Lied Jungle之類(lèi)的地方看到的是政治舞臺(tái)的形式，而不是“巨大的教室”。它代表了兩個(gè)仿真樹(shù)故事情節(jié)的融合，進(jìn)行野生動(dòng)物園和保存自然。從本質(zhì)上講，它是在仿真樹(shù)叢林中進(jìn)行的教育之旅將游客變成生態(tài)游客。

        訪客進(jìn)入泰山場(chǎng)景；在平臺(tái)上行走，就好像它們?cè)跇?shù)屋里一樣；推開(kāi)仿真樹(shù)藤蔓，就像逼迫他們進(jìn)入?yún)擦忠粯?；看到獵豹在仿真樹(shù)樹(shù)林中搖擺的變化；獲得與社會(huì)相關(guān)的信息，在其中他們可以學(xué)習(xí)有關(guān)自然和雨林面臨的危險(xiǎn)的寶貴經(jīng)驗(yàn)；并被邀請(qǐng)幫助解決問(wèn)題，使他們感到自己好像參與了某種社會(huì)活動(dòng)。

        在這些特征中，“仿真樹(shù)叢林密林”與d士尼公司相距甚遠(yuǎn)，d斯尼被許多人指責(zé)為美國(guó)公司的政治舞臺(tái)的終形式。如前所述，迪士尼理想化了美國(guó)和進(jìn)步。Lied Jungle使仿真樹(shù)雨林理想化。兩者都提供了對(duì)其主題的扭曲看法。